Παθιασμένοι συλλέκτες

Ηταν οι εποχές που ο Υβ Σεν Λοράν περνούσε στον δρόμο σχεδόν αγνώριστος. Τη δεκαετία του 1960 μπορούσε να απαιτήσει από τον σύντροφο και συνεργάτη του Πιερ Μπερζέ να πατήσει ξαφνικά φρένο την ώρα των περιηγήσεών τους με το αυτοκίνητο και να πεταχθεί σε αντικερί που του «γυάλισε» στην οδό Μποναπάρτ, χωρίς να του ζητήσουν ούτε καν ένα αυτόγραφο οι διερχόμενοι περαστικοί. Ηταν τότε που ο νεαρός ακόμη μετρ βίωνε την εποχή του μεγάλου έρωτά του με τον γάλλο επιχειρηματία και έχτιζε την αυτοκρατορία του: τον οίκο που θα έγραφε ιστορία τον 20ό αιώνα. Οι δυο τους δεν μοιράζονταν μόνο το πάθος για τη μόδα αλλά και την τέχνη δημιουργώντας μια από τις πλέον γοητευτικές συλλογές έργων, η οποία τους πήρε περισσότερο από 50 χρόνια για να ολοκληρωθεί. Σε λιγότερο από έναν χρόνο μετά τον θάνατο του σχεδιαστή τον Ιούνιο του 2008, ωστόσο, η εν λόγω συλλογή βγαίνει στο σφυρί. Χαρακτηρίζοντας το γεγονός «η δημοπρασία του αιώνα» ο οίκος Christie΄s, σε συνεργασία με τον οίκο δημοπρασιών Ρierre Βerg & Αssoci s, θέτει προς πώληση διά πλειοδοσίας περισσότερα από 700 μοναδικά έργα τέχνης, γλυπτά, έπιπλα και αντικείμενα με συνολική τιμή εκτίμησης 200-300 εκατ. ευρώ. «Η εκπληκτική δυναμική αυτής της δημοπρασίας είναι ότι περιλαμβάνει μοναδικά κομμάτια τα οποία έχει να δει η αγορά για περισσότερα από 35 χρόνια. Ολος ο κόσμος περιμένει αυτήν την πώληση» είπε ο Fran ois de Ricql s, αντιπρόεδρος του οίκου Christie΄s στη Γαλλία. «Ποτέ δεν πίστεψα ότι η μόδα είναι τέχνη- ούτε για αστείο- αλλά νομίζω ότι μόνο ένας καλλιτέχνης μπορεί να κάνει μόδα» σχολίασε ο Πιερ Μπερζέ σε πρόσφατη συνέντευξή του. Ο Πιερ Μπερζέ- ο οποίος γνώρισε τον Υβ Σεν Λοράν το 1958, τον βοήθησε να ξεκινήσει τον ομώνυμο οίκο μόδας το 1962 και διατήρησε σχέση μαζί του ως το 1976, αλλά και μετά τον χωρισμό τους συνέχισαν να είναι συνεταίροι (ο Μπερζέ αποτελούσε τον οικονομικό εγκέφαλο και ο Σεν Λοράν το δημιουργικό πνεύμα της αυτοκρατορίας) - τραβά αυστηρά τη διαχωριστική γραμμή μεταξύ τέχνης και μόδας. Αναφέρει, μάλιστα, ένα χαρακτηριστικό παράδειγμα: η θρυλική γεωμετρική συλλογή Υves Saint Laurent του 1965 που θύμιζε τόσο πολύ πίνακες του Μοντριάν δεν είχε σε τίποτε να κάνει με τον πίνακα του Πιτ Μοντριάν που το ζεύγος αγόρασε μία δεκαετία αργότερα. Ο ίδιος ο Υβ Σεν Λοράν, αντίθετα, είχε αναφερθεί ανοιχτά στον Αντι Γουόρχολ όταν είχε ερωτηθεί ποιος τον ενέπνευσε να δημιουργήσει ένα μπλε κρεπ φόρεμα, το 1969. Ανεξάρτητα από τις τυχόν διαφωνίες τους, πάντως, τόσο για τον Μπερζέ όσο και για τον Σεν Λοράν, μια συλλογή είναι σαν ένα δείπνο. «Δεν έχει να κάνει μόνο με το ποιος είναι προσκεκλημένος, αλλά και με το ποιος δεν είναι εκεί». Στη συγκεκριμένη συλλογή πάντως δίνουν το «παρών» μερικοί από τους μεγαλύτερους καλλιτέχνες που έχει αναδείξει η ιστορία της σύγχρονης τέχνης: Μπρανκούζι και Μπρακ, Ματίς και Μοντριάν. Στα έργα που περιλαμβάνει συνδιαλλέγονται ρεύματα όπως το ροκοκό με την αρ ντεκό και τον πρώιμο μοντερνισμό, ενώ ξεχωρίζει και ένα σπάνιο λάδι του Πάμπλο Πικάσο του 1914. Ενα από τα ατού της συλλογής είναι ότι αποτελεί μείξη διαφορετικών στυλ και περιόδων με αποτέλεσμα να απευθύνεται σε πολλά γούστα. Η διεξαγωγή της δημοπρασίας σε έναν από τους μεγαλύτερους εκθεσιακούς χώρους των Παρισίων, στο Γκραν Παλαί, που δημιουργήθηκε το 1900, υπογραμμίζει τη σπουδαιότητα που της δίνει ο οίκος Christie΄s ο οποίος προτιμήθηκε από παριζιάνικους οίκους, προκαλώντας τοπική δυσφορία. Κάθε μεγάλο γεγονός όμως δεν είθισται να προκαλεί και ολίγη... γκρίνια; Περισσότερο όμως από οποιοδήποτε άλλο γεγονός, τα ύδατα της δημοπρασίας τάραξε η πρόθεση κινέζων δικηγόρων να μηνύσουν τον οίκο Christie΄s με την κατηγορία ότι δύο από τα έργα που περιλαμβάνει εκλάπησαν από τους κήπους του Αυτοκρατορικού Καλοκαιρινού Παλατιού του Πεκίνου και αποκτήθηκαν παρανόμως από το δίδυμο Μπερζέ- Σεν Λοράν. «Αν δίναμε άνευ καμιάς χρηματικής αμοιβής αυτά τα δύο κομμάτια στην Κίνα, θα έπρεπε να επιστρέφαμε τον (Αρχαίο Αιγυπτιακό) Οβελίσκο που βρίσκεται στην Πλας ντε λα Κονκόρντ και αμέτρητους πίνακες του Λούβρου» ανέφερε στη «Le Ρoint» υπάλληλος του Christie΄s.